一個(gè)片子怎么樣，觀眾不一定能說出門道，但能分辨好壞。
為什么？其實(shí)靠感覺。
那么，剪輯時(shí)要注意什么，才能有感覺呢？
1.【講故事、談感情，從小處入手】
有人的地方就有情感，有情感的地方就有故事。
如，一個(gè)機(jī)械廠，到處都是冷冰冰的機(jī)器，空曠的廠區(qū)，怎么表現(xiàn)情感呢？
很多人會歌功頌德，重點(diǎn)表現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)會晤，高層決策，公司榮譽(yù)，企業(yè)使命等，很俗氣。這種表現(xiàn)就像企業(yè)的新聞聯(lián)播，除了領(lǐng)導(dǎo)，沒幾個(gè)人愿意看，或者沒幾個(gè)人能看得下去，更別說感覺了。
如果換種思路，從公司人與人之間或者人與機(jī)器之間的情感入手，抓住一個(gè)感人的細(xì)節(jié)，然后慢慢放大。解說詞、音樂等沒有直接體現(xiàn)公司形象，恰恰形象是隱藏在畫面里的，隱藏在片子營造的情感里。
這比干巴巴的自吹自擂更讓人了解企業(yè)，印象深刻。
2.【抽象起、具象接、抽象落】
抽象的東西比具象的東西更能吸引人，這點(diǎn)也體現(xiàn)在剪輯當(dāng)中。
因?yàn)槿擞蝎C奇心理，“猶抱琵琶半遮面”的意境更能引起觀眾的興趣，激起觀眾的欲望。
抽象起，具象落不僅僅是指整個(gè)片子，各段落和每一組畫面也遵循抽象起、具象落的原則。
舉個(gè)最簡單的例子，美女跑步，可以先特寫美女的腳，然后中景側(cè)身（側(cè)臉），再是正面，最后全景背面。這樣邏輯關(guān)系就層層深入，比一開始就是美女的正面更能打動人也更能吸引人。
3.【理清框架，把握節(jié)奏】
剪片子要注重節(jié)奏，抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏比平淡的節(jié)奏更能吸引人。
整部片子要有起伏變化，畫面看起來才更豐富，更飽滿。
同樣的，節(jié)奏的變化不僅指段落與段落之間、畫面與畫面之間的變化，還包括段落內(nèi)部和畫面內(nèi)部節(jié)奏的變化。
要強(qiáng)調(diào)的是，節(jié)奏的變化也不僅僅是指音樂的高低起伏變化，更多的是畫面節(jié)奏，表現(xiàn)在鏡頭的長短（剪輯率的變化)，鏡頭的穩(wěn)定性，景別的變化以及主觀鏡頭的介入等等。
這樣，在音樂和同期聲的配合下，片子會顯得高潮迭起、抑揚(yáng)頓挫，令人回味。既不會顯得片子拖沓，如死水一般，也不會讓觀眾覺得懸浮在半空、喘不過氣。
4.【畫面干凈利落，懂得放棄，敢于修改】
畫面盡可能簡潔，兩個(gè)畫面能說得清的絕不用第三個(gè)畫面。
剪輯過程中，要反復(fù)斟酌，前后對比，首尾呼應(yīng)，要舍得修改。
很多人剪輯時(shí)，因?yàn)槟硞€(gè)畫面拍攝費(fèi)了很大心血，不用可惜，想法設(shè)法硬加進(jìn)去，不舍得修剪畫面，結(jié)果顯得累贅、拖沓，不夠干凈。
要時(shí)不時(shí)跳出剪輯狀態(tài)，以一個(gè)觀眾的內(nèi)心去思考，遵循“美不美，煩不煩”的原則。
不斷自問，這個(gè)畫面為什么放在這里，為什么不放在那里。如果我是觀眾，我希望看到什么、感受到什么等。
5.【巧用同期聲、音效等轉(zhuǎn)場】
轉(zhuǎn)場必不可少，要慎用軟件內(nèi)置的技巧轉(zhuǎn)場，否則可能顯得庸俗拖沓。
有時(shí)，聲音與畫面不必完全一致，尤其是環(huán)境聲，要先入。提前把觀眾帶入你想營造的感覺當(dāng)中。
轉(zhuǎn)場時(shí)，一般音樂先起，烘托氣氛。巧用現(xiàn)場同期聲轉(zhuǎn)場，不僅提供真實(shí)感，還能營造氛圍，給觀眾以想象空間，激發(fā)興趣。
6.【選擇（修改）背景音樂】
合適的音樂能讓片子增色不少，用對音樂比用好音樂更重要。
不在于音樂本身有多動聽，在于音樂與畫面情緒是否匹配，節(jié)奏是否匹配。
剪輯前，選幾首音樂以供選擇，邊剪輯邊反復(fù)對比，找出感覺最好的使用。
很少有一首音樂是完全符合片子的情境，拿來就可以用的。這就需要把音樂按照自己的邏輯進(jìn)行剪輯或重新組合。
每首音樂，都有固定的節(jié)拍，剪輯時(shí)，按節(jié)拍剪會讓人感覺更自然，舒暢。
如何把握節(jié)拍，需要在日常生活工作中多聽多積累。聽音樂時(shí)，試著找出每首音樂的節(jié)拍，隨著節(jié)拍走。不斷積累，做個(gè)有心人，感覺不錯(cuò)的音樂存好，以備下次使用。
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